聲音再次響起，下一個來面試的人推門而入，讓人有些意外的是，這次進來的竟然是兩個長相幾乎一樣的女人，個子不高，都是一副大餅臉，面板有些暗黃，年紀雖然不大，卻是眼睛浮腫的樣子，看上去應該是對孿生姐妹。

奧斯卡輕輕咳嗽了一聲，捂著自己的鼻子，尖著嗓子對金正勳說：

“問問她們，這是來找工作啊，還是秋菊打官司的？讓她們回去洗把臉再來吧。

金正勳當然不會把這裡沒有禮貌的話翻譯出來，只是好心地問：“你們是來面試什麼職位的？錄音室，燈光師，還是攝影師？”金正勳也是屬於相貌平庸的那種人，平時最厭惡以貌取人這種事情了。

那對姐妹中其中一個低著頭有些含羞地說：

“我們是洪靜恩，　洪美蘭，漢城大學畢業，今年二十四歲，沒有相關工作經驗，是來面試編劇的。”說著就拿著一疊手稿，小心翼翼地遞了上去。

面試編劇？這讓金正勳和樸秀英幾個人都是一陣錯愕，　奧斯卡聽完翻譯更是忍不住捂著嘴巴輕笑了出來。

與中國電視製作業不同。在韓國編劇在電視劇製作過程中往往居於重要位置。一位優秀編劇是電視創作的核心，他們可以挑選演員、導演，負責拍攝過程中的所有事務，其影響力貫徹整個製作始終，很多韓劇甚至是編劇負責制，投資人看編劇投資，而編劇可以自己選擇導演和演員。劇本完成後，編劇並不像好萊塢影視劇編劇一樣退居二線，而是參與選擇演員、選定名稱、練習劇本的每一個環節。

而對於一部韓劇而言，導演的影響力遠遠不及編劇的影響力。與電影不同，電視劇的拍攝場景直接由劇本所決定。如果沒有完美的劇本就不可能拍出優秀的電視劇來。電