他下意識向江邊望去，自然見到了那一襲深藍長衫的少婦，正慵懶的坐在江邊，而身邊卻多了一個少女，在和少婦說著什麼，臉上的神情倒因為距離有些遠，而無法看清。

而王維這詩的後四句“玉閨青門裡，rì落香車入。遊衍益相思，含啼向彩帷。憶君長入夢，歸晚更生疑。不及紅簷燕，雙棲綠草時。”，自然便是詩人透過想象力的藝術加工的。

畢竟現在可還沒有到rì落的時候，而這少婦也不見得是住在“青門”，但不得不承認最後那一句“不及紅簷燕，雙棲綠草時。”當真是妙不可言。

總的來說，這是一首水準非常高的閨怨詩，描寫貴族女子白天郊外遊chūn，夜間獨守空房的複雜心理。王維巧妙運用反襯法，寫出在明豔的chūn光中埋在少婦心底的相思萌動，盡情的遊樂反而增添相思的痛苦，同時又用簷前燕子的雙棲雙飛反襯出她獨宿的孤寂，增強了詩篇的藝術感染力。

如果說《紅牡丹》的jīng妙處在於“雙關”的話，那這首《早chūn行》的jīng妙之處，便在於反襯，以樂稱哀，以雙宿雙飛的燕子襯托女子的孤獨的寂寞，這靈感的來源，便是那位少婦臉上飽含著寂寞的淺笑。

笑靨如花，如煙花般寂寞。

王維憑藉著爆發的靈感與飛揚的文采，寫完全詩之後，將筆擱下，彷彿耗盡了所有的力氣，靠著欄杆癱坐在那兒，臉上帶著滿足之sè。

他原本以為，詩歌對他來說只是用來揚名立萬、躋身官場的工具，但此時完成這樣一首連自己都無比滿意的詩歌時，才體會到了詩歌的真諦。

不必將它看得太沉重太神聖，它只是一種用來表達情感的方式，首先應該要自己寫的愉悅，發自肺腑，唯有這樣，才能寫出飽含情感膾炙人口的詩歌，那種堆砌辭藻或是應付討好別人所寫的詩，便落了下乘。

詩歌如此，文章亦如此。

王維在寫這首詩時，一點都沒有思考如何利用這首詩來刷聲望，他完完全全投入了自己所有的感情，沒有《紅牡丹》那樣jīng心算計、匠心獨運，但只要有點詩詞素養的人，拿這《早chūn行》與《紅牡丹》一比，都會覺得，《早chūn行》這首閨怨詩比《紅牡丹》高了一個層次。

當然，王維的這兩首詩，當然無法與他rì後那《山居秋暝》、《使至塞上》之類脫離了“技巧”上升到了“境界”的上上妙品詩歌相比，但考慮王維如今不過才十七歲，能寫出這種足以入上品的詩歌，便可看出他在詩歌上的天賦了。

韋陟忍不住又細細品讀了一遍，回味良久，才露出一絲淺笑，卻用冷冰冰的語氣調侃道：“若十三郎這首詩給那些寂寞的閨中少婦看到，她們肯定願意讓十三郎入幕去解一解她們的寂寞……此詩不遜於你去年那首《洛陽女兒行》。”

王維覺得，韋陟實在不適合開玩笑，他的冷傲語氣改不了了……也不，等什麼時候，韋陟真正進入了官場，或許便會改變了，進入官場和娛樂圈這樣的名利場，能夠堅持本心已經算不錯了，那些次要的節cāo，就丟掉吧。

“我寫此詩只是為了自己而已，倒也沒有用詩來搏得關注的意思，以這樣的狀態寫詩，真是暢快，念頭通達。”王維又飲了一杯酒，這個時代高度酒或許已經發明，但尚未普及，所以這種度數不高的所謂美酒，王維喝起來毫無壓力，跟大學時期和同學喝啤酒似的。

韋陟雖然不善寫詩，但對王維的這種說法還是比較贊同的，在寫詩作文之時，心思純淨一些，更能寫出佳作。

不過雖然知道這樣的事，但他依舊有些惋惜的說道：“可惜此時只有我在此欣賞十三郎的妙作，若有其餘的人，想來十三郎的名氣又要更上一層樓了。”

王維卻豁然道：“無妨，將此詩用來行卷，同樣可以讓人讀到，像《早chūn行》這類詩，我在宴會之上短短時間內是斷然無法寫出的，唯有今rì這‘天時地利人和’，靈感爆發，方能一氣呵成，真是要感謝那位女子。”

王維的目光向那邊瞟去，韋陟又提議道：“不如前去與那婦人相會，以詩贈之。”

王維卻搖了搖頭，他猜測這個慵懶嫵媚的少婦也許是李隆基的嬪妃，自己去贈詩簡直是作死，哪怕NTR皇帝的女人是很有成就感的事，當然她的身份也有可能不是嬪妃，但以王維的謹慎，斷然不會因為美sè而做這樣衝動的事。而且，若真的是嬪妃，他這首詩也就不應景了，他是將詩中的女人定義為丈夫死去的寡婦。

彷彿早已瞭解到王維對於美sè