第6場　心理的界限／夢境的迷宮（9）

他時常陷入無法與現實劃分界限的幻想中，在幻想中，現實的一切彷彿都得到了解答和彌補。當路易莎不放心他一個人在外時，他假意邀請妻子來拍攝地居住。當妻子發現了他的情人卡娜時，吉多輕鬆地否認了。妻子悲哀地對吉多說：“你對自己都不誠實。”

吉多的製片人和演員們終於沉不住氣了，他們追問著吉多影片到底何時開拍。吉多開始憤怒起來，因為連他自己也不知道這個問題的答案。路易莎和他的冷戰讓他無可奈何。在幻想中，他被一群女人簇擁著，路易莎是一個勤勞、忠誠、毫不爭風吃醋的女管家，他像個嬰兒般被女人們疼愛著，同時，他又是她們的君王。但幻想畢竟是短暫的，現實與幻想的巨大落差讓他不得不作出一個決定。

在為拍攝電影所搭建的巨大火箭發射臺前，製片人要求吉多在記者釋出會上發言，公佈他究竟要拍攝一部什麼樣的影片。吉多感到惶惑而恐懼，因為他根本不知道他要拍些什麼。在他的幻覺中，記者們像魔鬼一樣圍住他，他躲在桌底，偷偷拿出製片人為他準備的手槍，一槍結束了自己的生命。但現實卻是，場景最終被拆除，製片人告訴他，他的失敗將會要了自己的命。

失意的吉多再次陷入了幻想。在一個巨大的馬戲團裡，所有的角色聚集在一起，醞釀著一場精彩的演出，其中有他美麗的情人和嚴肅的妻子，他的妻子告訴他，如果他能夠真實面對自己的內心，那麼，他的生活是可以重建的。

在所有人歡快的舞蹈中，吉多的煩惱也解決了，至少在他的想象中解決了。

畫外音

費里尼是一位值得全世界電影人尊敬的大師，他曾經是義大利新現實主義的積極倡導者，在他早期的作品中，流露著濃濃的對人性的關懷和對現實的批判。

《八部半》是這位大師一生中最為獨特和偉大的作品，是影史上的經典之作。在這部影片中，費里尼從現實主義的表達轉向對人內心幻想和渴望的真實描摹，探索了人類心理對外在現實的影響。

一部《八部半》便是一個人的心靈史。

當我們觀看影片時，往往驚歎於完美的場面排程、令人眼花繚亂的服裝造型和幾近奢靡的華麗佈景，然而更讓我們震動的，則是主人公吉多的心理世界，在他儒雅聰明的外表下，隱藏的是一顆焦慮的心，在探索人物內心時，費里尼受弗洛伊德的精神分析學說影響很深。

影片中有很多有趣的地方，如吉多在逃避現實時沉醉在小時候的記憶裡，當他還是個小男孩時，他的親人們都是成年女人，溫柔地給他洗澡，抱他上床，然後安撫他睡覺。而在他成長為一個男人時，他便幻想能夠擁有一個後宮，地點仍然在童年時的那座農舍，所有和他有關係的女人都是他的妻子，而他真正的妻子則像母親一樣負責照顧他的起居飲食。他甜蜜地享受著女人對他的疼愛，同時也殘忍地定下了規則，凡是上了年紀的女人都要住在閣樓上，相當於中國古代的“打入冷宮”。起初，女人們差點暴亂，但隨後，他像個王者般讓她們乖乖溫順起來。這種幻想體現了吉多在男性意識覺醒時伴隨而來的佔有慾。

而在精神方面，一直縈繞在吉多心頭的是一個叫克莉蒂的女人，在他的幻想中，她永遠是一襲潔白的衣裙，長著一張天使般的面孔；在對克莉蒂的想象中，總是充滿著純潔美好的事物，這幾乎成了吉多的一種精神支柱。

第6場　心理的界限／夢境的迷宮（10）

現實總是比幻想悲哀，吉多與克莉蒂十多年後重新相逢，克莉蒂身著一襲黑衣（強烈的象徵意味）。當吉多把自己的苦惱告訴克莉蒂時（一個男人，他並不愛自己的情人，也並不愛自己的妻子，而是愛著一個年輕的女孩，他渴望得到她的理解），克莉蒂的反應卻打碎了他所有的幻想。幻想的破滅使焦頭爛額的吉多重新回到了現實。

沒有統計過，費里尼在這部片子中究竟拍攝了多少個夢境，但所有的夢都在電影史上留下了深深的印跡。影片一開始的吉多被阻隔在擁擠不堪的馬路上的夢境讓人過目難忘。費里尼曾說過，夢是唯一的現實。

當人們穿梭於費里尼設計的各種夢境當中時，能深刻地體會到吉多的矛盾，他的矛盾不是來自於別人，而是來自他過於龐雜的慾望和複雜的內心，而費里尼又何嘗不是這樣呢？他用這部極度真誠的影片表達了他對世界的極度疑惑：幻想是什麼？人的慾望又是什麼？我們本來可以生活得更好，究竟是什麼左右了我們的腳步？

踏