著她，她總是將被子包住頭，最後遍身是汗。她重複著這樣的事情，越來越嚴重，她還回她媽媽家呆了一段時間，木木也被她帶去了。

她回來的時候說，木木留在媽媽家了。我說，你怎麼能這樣，老人家能照顧嗎，要是有什麼事怎麼辦，我都不讓我媽來照顧木木的。

她煞有其事地說：“穆樂，我們的屋子裡有鬼，他要吃木木，你知道嗎？”

我說：“你瘋了，你神經病。”

她說：“穆樂，我就是神經病，你有本事就趕我走。我就是要看你被鬼吃掉。我也被他吃掉，我們的家就都乾淨了。”

我越來越看不慣她的形容力，簡直無可救藥，我打電話給安島的媽媽說，我想什麼時候去接回木木。

安島突然搶過我的電話說：“穆樂，你想要木木的命嗎。”

我說：“安島，你不要再無理取鬧了，你越來越無可救藥了。”

她搶過電話對她的媽媽說：“媽，木木還好嗎……沒事，我只是和穆樂吵了一架，他不放心……沒事，我說說他就好了……這周沒事，我們挺好的，就是我要和穆樂去一趟外地，你那邊多看看木木。”

她的自圓其說令我非常反感。我笨重地坐倒，喘著粗氣。而她就進了房間，並且將能夠發聲的裝置的音量加到最大，連房子也震顫起來。

黑色吊橋　3

安島的夢使她改變了那麼多，還是她改變了她的夢。關於她那個奇怪的噩夢，有時候我也無能無力。

弗洛伊德在《猛的解析》裡將夢解釋為“願望的實現”，“一個願望的滿足的確會產生*，但是我們要問：‘究竟使什麼人引起快　感呢？’感到愉快的當然是有此願望的人。”

“然而我們明白，做夢者對於他的願望之態度即很特別：他摒棄這些願望，指責這些願望，總之，不願意有這些願望。所以這些願望的滿足並不會使他快樂，反而使他不快；這種‘不快’，由經驗可以知道，形成了夢者的‘焦慮不安’，雖然它仍需要解釋。”

顯然弗洛伊德將夢簡單歸結為“願望的實現”，即使帶有憂傷色彩的夢也歸結為“願望的實現”。但他知道這是無法讓所有人接受的，因為“願望的實現”無法解釋“痛苦的夢”或者“焦慮的夢”，沒有人具備使自己痛苦的願望。

所以弗洛伊德繼續解釋“焦慮的夢”，他說，“焦慮的夢一般而言往往使我們驚醒。我們往往在夢的壓抑願望尚未制服其檢查作用，而獲得完全滿足前，就已先驚醒了。這種情況下，這些夢並沒有達到原來的目的（即保護睡眠的目的），但是其基本特性卻未因此改變。我們曾把夢比喻為守夜者或者睡眠的守護人，其目的在保護睡眠以免受到干擾。這個守夜者，現在如果力量不夠，無法抵抗或趕走那干擾的因素或者危險，就必須喚醒睡眠者。夢正和此相同。”

如果弗洛伊德的解釋是可以論證夢的確證，我不得不說安島的那個“干擾的因素或者危險”是來於哪裡。弗洛伊德沒有詳細解釋這個“干擾的因素或者危險”，所以我必須在他的基礎上多加以解釋一下，我認為“干擾的因素或者危險”也是來源於現實的，是現實的一種拓影。譬如你曾經受到過的刺激，特別是你年少時候的刺激，那對脆小的心靈更加深害；或者你對某一些不願發生的事情的反抗，這些反抗會變成類似於“懲罰的傾向”，在你的夢中出現，如你最親的人在你的夢中死亡，這件事的發生是你極不願看到的，但是它就會作為給你的懲罰而變相地成為你實現“極不願看到的”這個隱藏的願望，因為你會在夢中驚醒，而自我安慰，這只是個夢而已，這個過程也滿足了你的“快　感”。

安島一直不願看到的事情，在夢中實現，這裡面受到了她小時候對那個壓迫她媽媽的男人的反抗和恐懼，她深恐那個男人對她安寧生活的破壞，她的內心一直都沒有忘記那個時候的不安寧，突然有一天她被喚起，她被生活中一些不愉快甚至灰色的恐懼喚醒，她就自然而然在夢中塑造了一個懲罰她的黑眼睛，那個黑色的眼睛就像她媽媽常常掛在嘴邊的“鬼”一樣，使他的精神受到傷害，她即使從夢中的不真實逃脫出來，但是她卻無法從現實的灰色和小時候的痛苦事件裡走出來。她在現實生活中模擬了一個不存在的“鬼”，那個在夢裡面懲罰她的“鬼”，她將他帶入現實，成為懲罰她現實生活的“鬼”。

黑色吊橋　4

即使我對安島的痛苦深感內疚，但是她的行為讓我厭惡不已，她的所有的“神經恐懼”幾乎都將成為這個家庭的巨大災難，我甚至懷疑到