在《大街》一片中，巴爾臺姆不再追求形式的華美，而是用一種簡潔的筆調描述了外省生活的可怕空虛。《復仇》一片標誌著他的猶豫徘徊，此後，他就迷失在一些虛假的題材之中（如《一個女人死了》、《機器鋼琴》等）。

在拍了《馬歇爾，歡迎你》之後，貝朗加導演的《卡拉布依》很令人失望，此後他長期無法繼續他的工作，因為檢查機關對他百般迫害，把他那部《不同尋常的星期四》刪剪得面目全非，無法辨認。後來他又以傑出的《順從的人》重返影壇，這部影片表現一個窮人往常受債主的追逼，卻又時常遇到一些有惻隱之心的“好人”。《劊子手》是一部非常成功、具有論戰性和諷刺性的作品，突出地表現令人毛骨竦然的“絞刑”，描寫人們用項鍊來絞死那些被判處死刑的囚犯，就象哥雅所處的時代那樣。

扮演《劊子手》的演員何塞·伊斯貝特在《輪椅車》一片中也曾擔任主角，該片在馬德里拍成，導演為米蘭人費雷裡，後者還導演了《住宅》一片。在這兩部影片中，這位導演以尖銳的諷刺手法描繪了當前西班牙的悲慘面貌，顯示它的社會組織的可怕的利己主義本質。

在其他電影工作者（即那些不屬於新一代的電影工作者）中，值得一提的有安東尼奧·德爾阿莫（《被詛咒的山》一片的導演）、加泰隆尼亞的多產導演伊格納契奧·伊基尼奧，尤其是J．A．尼埃維斯·孔岱，雖然他宣傳“回到田地裡去”，卻在《犁溝》一片中描寫農民離開貧窮的鄉村來到馬德里，生活比以前更為貧困。

1960年以後，出現了與巴爾臺姆和貝朗加不同的一代，這些人組成了西班牙的“新的電影”。

葡萄牙

葡萄牙的電影業在1940至1958年間每年只生產3至8

部故事片，它的放映業在歐洲屬於最差之列。根據聯合國教科文組織的材料，這個擁有433個電影院的國家在1954年一年中平均每人只購電影票三張，在全國居民中竟有一半是文盲。

葡萄牙電影創作者中最為馳名的是萊託·德·巴羅斯，他在1942年攝製的《阿拉·阿里巴》為他的傑出影片之一，由一個小港的漁民們演出，只用了一個職業演員。之後，他專門導演一些過於嚴肅的歷史片，如《詩人卡莫安斯》和《奇異的風暴》（描寫詩人卡斯特羅·阿爾維斯的生活，在巴西拍攝）。還有布魯姆·德·孔託，儘管他那部平庸的《法蒂瑪》頗為賣座，但他拍的影片都一直沒有當初他那部重要的處女作《大地之歌》那樣成功。費爾南多·加爾西亞導演了一部優秀的名叫《吊死者的山谷》的影片，它是取材於作家埃沙·德蓋爾羅茲的一篇短篇小說創作的一部浪漫的戲劇。

曼努埃爾·德雷奧利維羅不屬於正式的製片業，他在1942年導演了他的卓越的《街頭少年》，由波爾託的大街上一群孩子演出。這部敘事簡潔、直接、生動的影片，儘管含有一些感傷的情調，仍然是一部非常成功的作品，尤其我們不應忘記它是出現在義大利新現實主義之前。這個具有傑出才華的獨立製片人在1955—1958年間還攝製了幾部半紀錄性的影片（如《畫家與城市》、《愛情的秘密》、《狩獵》、《麵包》等）。

希臘

希臘電影在1927—1932年間出現了第一次的興旺景象，這主要是由於三個人的努力：德米特里奧斯·加基亞代斯拍攝了《被縛的普羅米修斯》、《乞丐王子》、《牧羊女阿斯西蘿》；馬德拉斯在《瑪麗亞·潘臺尤西塔》中再現了1821年獨立戰爭的場面；奧萊斯特·拉斯科斯以富於新穎的手法改編了隆古斯①的小說《達孚尼斯和克洛埃》。隨著梅塔薩斯將軍殘暴獨裁的建立，希臘全國的影片生產只限於幾部商業片，電影院全被外國影片所壟斷。①隆古斯（Longus）：公元3—4世紀間的希臘小說家。——譯者。

希特勒的佔領使這個國家陷於屠殺和飢餓之中，但由於膠片大量輸入，影片生產又恢復起來。出現了一些年輕的導演，例如喬治·扎維拉斯成了希臘傑出的電影創作家之一（作品有《喝采》）；來自戲劇界的演員亞尼科普洛斯曾導演了《心中的聲音》這部優秀的作品。

解放後，雖然國內爆發了內戰，仍出現了許多取材於抵抗運動的影片，但質量都不高（如《烈焰中的克里特》）、《德國人又來了》、《雅典的子女》等）。和扎維拉斯（這時他拍了《瑪利諾斯·康塔拉斯》）齊名的有年輕的格里哥里烏，他初次導演的影片《艱苦的麵包》很引人入勝。

1950年之後，新的一代給希