四字楷款。此器高大、造型規整、紋飾線條流暢。‘千件’大瓶也是民國瓷器的一大特色，有青花、顏色釉、粉彩等品種。

第四種則是居仁堂，這居仁堂款的粉彩瓷器是郭世五為袁世凱特製的。真品都具有清代御窯粉彩的風格。承德避暑山莊博物館藏一件紅彩篆書‘居仁堂制’款粉彩雲蝠紋賞瓶，此瓶造型、紋飾、色彩均與光緒御窯粉彩賞瓶一樣，其特徵為口微撇、長頸、圓腹、圈足。頸部繪粉彩雲蝠紋，腹部繪紅彩二龍戲珠加飾粉彩朵雲紋，通體加飾金彩邊線，顯得金碧輝煌。

……”

李玄想了想，認真的將民國的幾個著名的堂名款都說了出來，這下子，才算是完整的回答了這個問題。

這老李問的巧妙，但是其難度還是非常大的，沒有那種水平結合當下的情況和曾經的歷史，能瞭解這瓷的發展，確實非常難。

“好在瓷器這方面，我已經無話可說，對於民國初期的瓷都有如此瞭解，其它的自然不會差。”老李讚歎的說了一句，卻沒有再說下文，顯然雖然這樣說，他依然等待李玄的簡述。

而冷邵華和李瑩瑩，則是深思了起來。

“粉彩始創於康熙，極盛於雍正。康熙晚期在琺琅彩瓷製作的基礎上，景德鎮窯開始燒製粉彩瓷，但製作較粗，僅在紅花的花朵中運用粉彩點染，其他紋飾仍沿用五彩的製作。目前主要發現有兩個品種：一是白地粉彩器；一是綠、黃、紫三彩瓷上加有胭脂紅（金紅）彩。到了雍正朝，無論在造型、怡釉和彩繪方面，粉彩瓷均得到了空前的發展。粉彩是雍正彩瓷中最著名的品種之一，彩料比康熙朝的要精細，色彩柔和，皴染層次多。大多數在白地上、少量在色地上繪紋飾。以花蝶圖為最多，牡丹、月季、海棠、四季花也極為普遍。人物故事圖，在粉彩中也比較多。此外，粉彩瓷中諧音的‘蝠’（福）、‘鹿’（祿）圖案十分多見。當時突出的是所謂‘過枝’技法。

……

雍正早期有康熙五彩風格，粉彩紋飾多繪團花、團蝶、八桃蝙蝠（喻意多福多壽）、過枝花卉、水仙靈芝、仕女、麻姑獻壽、嬰戲等。紋飾明顯疏朗、規整。如粉彩過枝桃蝠盤，從盤外壁開始繪桃枝葉及桃，透過盤口過到盤心接繪桃枝葉及蝙蝠……

乾隆粉彩中的一部分繼承了雍正時期在肥潤的白釉上繪疏朗豔麗紋飾的特點，如常見的折枝花卉盤、碗、小瓶、面盆、人物筆筒和大件器物鹿頭尊等。鹿頭尊是乾隆時常見品種。其口直，口以下漸大，垂腹收底，圈足。尊的上半部飾兩個鏤雕的夔鳳耳、蟠螭耳或鹿頭耳，因器型像倒過來的牛頭或鹿頭而得名。鹿頭尊多在白地上繪青山綠水、樹木，山水間及叢林裡有很多頭梅花鹿或奔跑或立，或回首或低頭，顏色鮮亮，層次清晰，佈局疏密有致。這類瓷也有叫百鹿尊的……

嘉慶朝彩瓷以粉彩為主流，陳設器、文房用具、日用器皿以及五供（由兩件香罐、兩件花抓及一件香爐組成）和法器等都屬常見。嘉慶早期的粉彩還有乾隆朝的特點，比較精細，既有‘百花不露地’的，也有彩地軋道開光的……

道光朝彩瓷，除了白地粉彩器外，所見有各種色地開光粉彩，而且往往和描金工藝結合。器物除瓶、罐及少量文房用具外，大量的是碗盤等日用器皿，圖案以荷花、癩瓜和嬰戲圖、清裝仕女以及各種花蝶蟲草為突出。亦常見‘吉慶有餘’、‘麻姑獻壽’、‘太平有象’等吉祥題材，其中凡屬‘慎德堂制’、‘懈竹主人造’及‘種德堂制’款的粉彩器，大多都比較精緻……

……”

李玄知道這老李心中肯定是不服的，因此他才出了個很狠的題目，因為瓷器不同於其它東西，並不是說，你懂瓷器就懂歷史和瓷器的發展，這個鑑賞是兩個問題，但是同樣的，懂得瓷器歷史等待情況的，絕對會是古玩大師。

但是懂得古玩的，卻不見得懂得瓷器等待的特點和歷史，老李這樣問，其實就是拿捏李玄的年齡小，不會懂很多而已。

但是李玄也有意打擊一下這個老李，也只是因為，這個老李確實有些以年齡看人，而且，旁邊的李瑩瑩一直很不屑的眼神，讓他心中很不爽。

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O（∩_∩）O~

第440章　針對‘毀滅者’的陰謀【1】

“你確實很厲害只是，除了瓷器之外，不知道你其他方面如何？書法字畫方面，有什麼心得體會？”老李看著李玄