間凸凹立體、錯落有致，眼睛彷彿掉在了深谷裡；脖頸也發生了強烈變化，白蠟燭一般纖長溼潤；整個體態從肩骨到腰腹再到小腿腳踝，一波三浪、行雲流水、渾然天成；還有…… 林子梵一時弄不清維伊是哪裡變了，反正是變了。 他禮貌地移開一點直視她的目光，想，這女人真是魔術一般奇妙得千變萬化。 大堂裡湧滿的人已漸漸流動稀疏，開始入場了。 他們順著人流，往入口處移動。 林子梵護佑在維伊的左側，用右手橫攔在她的腰背後邊，以擋住前湧失控的人流。同時，他的手臂又禮貌地與維伊的腰身保持著大約十公分距離。 他一邊往裡邊移動，一邊默想，我這是怎麼了，從來沒有如此紳士過。 按照節目單上的安排，那位吉拉爾德·艾科諾莫斯通感大師的表演，是在最後一曲《黃河大合唱》的演唱中才出現。這令人有些掃興的安排，卻使林子梵和維伊意外地高興了一下，他們心領神會地對望一眼。 不言而喻，他們都想趁正式表演之前先說說話。 演出開始了，樂隊先是奏響柏遼茲的《羅馬狂歡節》作為序曲，然後演奏了何佔豪的《梁山伯與祝英臺》。 林子梵今天不知是由於維伊坐在他身邊的緣故，還是這一次的交響樂團的表演與以往有什麼不同，他莫名其妙地平生第一次被交響樂的高貴震懾住了，在吉拉爾德·艾科諾莫斯先生出現之前，他已經意想不到地陷入了難以抑制的激動之中。 《梁山伯與祝英臺》無論是電影還是小提琴協奏曲，他以前都是看過、聽過很多遍的，但沒有一次令他如此這般投入感動。那高高低低、參差錯落、迴腸百轉、悱惻纏綿、揪心扯肺的旋律，使得林子梵幾乎要為古典主義落淚。 他第一次覺察到《梁山伯與祝英臺》這部電影在藝術形式上的具象與寫實，是多麼糟糕地侷限藝術本身的意韻和人們的想像。 他望著臺上一律身著黑衣的藝術家們的演奏，情不自禁地陷入了自己的情感中。 什麼叫心碎！什麼叫磅礴！什麼叫玄妙翩躚！什麼叫肝膽牽纏！別說吉拉爾德·艾科諾莫斯大師要在音樂中畫畫了，就是連他林子梵也滿腦子飛舞著詩句，曼妙的語詞如同斷了線的珠子，隨著音符的飄逸而在他眼前浮動。 他忽然又少年一般地兒女情長起來，所有的浪漫故事都從樂聲裡“顯影”出來。 林子梵不明白自己為什麼只要維伊一出現在身邊，他就總會無能為力地變成一個少年。    
時間不逝，圓圈不圓（11）
林子梵低下頭，用餘光瞥見維伊那顯然也是由於激動而略顯起伏的胸｜乳、小腹以及大腿。 這時候，他的耳朵與眼睛分別同時進行著兩重活動：他的耳朵交給了音樂，他的眼睛交給了維伊的身體。 音樂與維伊交相呼應，又帶來一些綜合的感覺：小提琴在他的心絃上顫，黑管在他的血液裡流，鼓聲沉悶地擂擊著他的骨頭，沙槌喑啞地摩挲著他的肌膚，豎琴在他的肋骨縫隙爬動，快板敲擊在他的腳底上，琵琶蹦碎得如同一盤豆，顆顆落在他的牙齒上，大鈸重重砸在他的肺葉上無法喘息…… 林子梵醉然地半閉上眼睛。 他的手一點點向維伊的大腿摸索過去。 林子梵的手指向著維伊的大腿延伸的過程十分漫長，彷彿是二萬五千里長徵，需要爬雪山，過草地，敵進我退、敵追我跑、敵駐我擾、敵退我追的迂迴繁複的戰術。他想像不出另外一種男人，是如何一步就洞穿了一個女人一生的歷史的。 他的手指緩慢而緊張地向著維伊的大腿挺進。 可是，維伊的手指似乎已經在那兒等待很久了。因為，當林子梵遲疑的指尖剛一觸到她，他們的十根指頭立刻就緊緊纏連到一起。 他們都沒有側過頭互相凝視，而是眼睛直直地望著舞臺，那個年輕的指揮似乎也在《梁祝》的樂聲裡動了情，他摘掉了眼鏡，兩顆閃亮的淚珠掛在他的臉頰上。 林子梵望著那也許是表演式的聖潔的淚珠，想的卻是他在舞臺之下、床笫之上，如何幹他的女人的Se情的畫面。 他這樣想的時候，也在矛盾地慚愧自己的汙濁與庸俗。 林子梵的手指情難自禁地脫開維伊酥軟的手臂，挺進般地觸到了她的私｜處。 他興奮地感覺到，那個地方也如同她的手臂一樣，溫暖而溼潤地在《梁祝》的樂聲中敞開著，等待神聖之後的什麼降臨…… 林子梵的呼吸急促起來，一股溫泉從他的喉嚨穿越胸膛向身下游動，腰胯處那條已經缺氧許久的魚兒，很快就被他在豐沛的觸覺中產生的氧氣啟用了…… 當吉拉爾德·艾科諾莫斯先生隨著《黃河大合唱》登上舞臺在巨型畫布上揮彩塗色的時候，林子梵和維伊才從音樂裡的愛情故事中努力轉換“場景”。 以前，雖然他們對於冼星