窯工在著色時以刻劃紋為基準，上面平塗釉裡紅，留白處素面無紋飾。

該器器腹與盤口各繪釉裡紅彩斑一塊，呈色豔麗。流散淋漓，配之青白色器壁，恰似天空中的雨海雲彩。器底則巧妙地利用釉裡紅呈色的變化，給一隻以灰紅色為地，以暗紅色為輪廓線，昂首擺尾的飛雁，繞飛雁畫蘆葦一支，器腹上又用釉裡紅色料裝飾水波紋，以象徵雁在蘆葦中，穿舞而行。”吳文古拿出強光手電筒和放大鏡之外，仔細看了一會之後，緩緩的說道。

“吳老，這隻匜高四點九厘米，口徑十四點四厘米，底徑九厘米。這種尺寸的匜，是正常尺寸嗎？”嚴禮強拿出捲尺，測量了一下這隻匜的尺寸之後，問。

“這麼大的匜，在古代是很常見的。”吳文古笑吟吟的說。

“吳老，那這隻匜是不是大開門的件？是哪個朝代的？”嚴禮強又問。

“看樣式倒像是元代的，但是不是大開門的，還是讓立飛先看看吧。”吳文古微笑著說。剛才他雖然說的很多，可是隻是形容這隻釉裡紅蘆雁紋匜。並沒有說，這隻匜就是真的。

“嚴總，這隻匜肯定是真品。”康威浩篤定的說，他拿來博物館的這幾樣古玩，自己都仔細看過。而且之前，也有不少人看過。倒是那隻釉裡紅三果紋高足碗，他的信心不足。可是這已經被吳文古認定是到代的東西，他心裡就再也沒有擔心。

“元代釉裡紅，以氧化銅為呈色劑，繪畫在瓷的胚胎上。再在上面蓋一層透明石灰質青白釉，高溫燒製而成。燒成中要求強還原氣氛，和適當的溫度控制。根據有關資料，呈色劑氧化銅的比率含量比銅紅釉高，且配方簡單。主要依託的是石灰質釉，含有高嶺土的瓷胎，高超的燒煉技術。元釉裡紅的髮色，呈現紅紫、黑灰、葷散等變化，主要是因為還原氣氛強弱，燒成溫度的高低。”於立飛沒有先上手，也沒有說出這隻匜的真假，只是先說著元代釉裡紅的一些特徵。

“這隻匜好像沒並沒有紅紫、黑灰、葷散等變化啊。”嚴禮強像個小學生似的，聽到於立飛所說的特徵，馬上對照著這隻匜，仔細的看了看之後，詫異的說。

“這樣的特徵，並不是唯一的，有些元代的釉裡紅，沒有這些特徵也有可能。”吳文古見康威浩想說話，連忙說道。

“元代釉裡紅繪畫手法也有其本身的特徵，元釉裡紅有白線勾描，勾線點燃，塗繪刻畫、色彩斑點，並結合鏤空堆貼，雕刻等多種形式。塗繪畫彩多見於元釉裡紅早期產品，釉色與元代影青釉色一致，伴有刻畫、雕捏、罐、玉壺春多有此類裝飾。其釉面釉質飽滿，氣泡偏多，用筆自然大氣，不拘小節。呈色不穩，紅豔、泛紫、黑灰均有，多數葷散。”於立飛又說道，他也在仔細觀察這隻匜，仔細的對比。

“立飛，雖然你沒有看過實物，可是說的很在理。釉裡紅蘆雁紋匜的邊飾，內底蘆雁紋是在塗繪好紋飾輪廓形體，用刻刀代筆，刻劃出海水，蘆雁的羽毛。你們再看這隻匜，是不是也用塗繪刻畫的獨特畫法呢？”吳文古說道，雖然他也沒有上手，可是心裡早就有了底。

“我知道的都是些皮毛，就算知道，也分辨不出真假。”於立飛謙遜的說。

“能知道皮毛就不錯了，你再說說元代釉裡紅的特徵吧。”吳文古說道，下午於立飛對釉裡紅的理解，就出乎意料之外。現在於立飛分析元代釉裡紅的特點，說的也很有見地。他從下午一直跟於立飛在一起，顯然於立飛的分析，並不是臨時抱佛腳。

“那我就獻醜了。元代釉裡紅裝飾構圖，也很有特點。元代釉裡紅裝飾構圖的特徵主要表現為，巧妙運用銅紅髮色特點，往往把紋飾集中在器部的中部。這個部位施釉均勻有利銅紅髮色，燒成都是最佳部位，不利於銅紅髮色的器形口部，底下部位留白。”於立飛說道。

“元代釉裡紅的裝飾題材，有特徵沒有？”吳文古點了點頭，問。

“元釉裡紅髮現的產品不多，但題材廣泛。如四季花卉、圖案裝飾、山水人物、飛禽走獸等，釉裡紅在表現題材上，有其概括，簡潔等獨特藝術效果。花卉一般多以菊花、蓮花、靈芝紋等折枝花形式二方連續，以白線勾描為主。人物題材多以山水結合，人物小而簡煉，融入於風景畫之中。龍紋、鳳紋，還有兔紋。多半用刻畫手法，刻出主題紋飾，輔以釉裡紅裝飾。”於立飛說道。

“元代釉裡紅的造型呢？”吳文古又問。

“吳老，這個我可不太清楚了，畢竟我的見識有限，還是請您給我們說說吧。”於立飛微笑著說。

“釉裡紅燒