了壁畫。

④土耳其最大城市伊斯坦布林的著名宮殿博物館。

⑤西摩尼得斯（前556—約前468），生於愛琴海凱奧斯島的抒情詩人，警句作者。

⑥西塞羅（前106一前43年），古羅馬政治家、演說家和哲學家。

他在宮殿裡逍遙時決心找出克拉麗絲·史達琳的家庭住址，但他並不匆忙，因此便在巨大的樓梯下停住了腳步。那裡有瑞雅伽的青銅雕塑，這些偉大的青銅戰士被判定為菲迪亞斯①的作品，是到了我們的時代才從海底被打撈出來的。它們是一大片壁畫空間的中心，荷馬和索福克勒斯②的故事都可以從它們展開。

萊克特博士若是願意，可以讓那些青銅雕像講講墨勒阿革洛斯③的故事，但是他今天只想看看。

①公元前5世紀希臘雅典雕刻家，其主要作品原作均已無存。

②荷馬為公元前9——8世紀的吟遊盲詩人；索相剋勒斯為古希臘三大悲劇詩人之一，活動於前5世紀。

③希臘神話中狩獵卡呂冬野豬的領袖。荷馬史詩《伊利亞特》中敘述了他的故事。

作品和畫幅的光彩都向我們遏來。

無數問密室，若干英里的走廊，每間密室的每個物品上都附著上百個事實，是一個愉快的喘息之處，靜候著萊克特博士，他只要想去就可以往那兒引退。

但是我們只在一個方面跟博士有共同的感受：危險在我們心靈和頭腦的拱頂下等待著我們。並非所有的密室都那麼可愛，那麼明亮和高大。心靈的地板上有洞，有如中世紀地牢的地板——那發臭的、為了忘卻命名的地牢，整石鑿出來的罐子樣的牢房，頂上蓋著石門。無論什麼東西也無法靜悄悄地從那裡逃出去，使我們感到寬慰。地震來了，看守人受賄了，或是a，億的火花點燃了令人憎惡的瓦斯，禁錮多年的東西便飛出來，獲得自由，隨時會在痛苦中爆炸，迫使我們鋌而走險……

他用矯健輕快的步伐沿著自己建造的走廊大踏步走著，走廊建造得陰森而神奇。我們隨著他走過了桅子的馨香，偉大的雕塑

他的路線繞過右邊，經過了普林尼①的胸像，上了臺階，來到演講廳。演講廳的兩面按固定的順序排列著雕塑和繪畫，排列方式一如西塞羅的建議：間距寬大，照明良好。

啊……右門邊第三個壁塞裡主要是一幅聖弗蘭西斯用蛾子喂椋鳥②的畫。畫前地上是以下的場景，由真人大小的大理石彩塑構成：阿靈頓國家公墓裡的一次遊行，33歲的耶穌③領頭，開著一部1927年的T型福特卡車，那是部鐵皮廉價車，J·埃德加·胡佛④穿著芭蕾舞短裙站在卡車底座上，向看不見的人群招著手。克拉麗絲·史達琳扛著一支。

308埃菲爾德式步槍跟在他身後。

①公元1世紀，羅馬有兩個普林尼。老普林尼（23—79）是作家，博物學家；小普林尼是老普林尼的養子，為作家，政治家。

②椋鳥原文與史達琳的姓是同一個詞。

③一般認為耶穌上十字架時為33歲。

④美國前聯邦調查局局長。

萊克特博士似乎因為看見史達琳而極為高興。很久以前他在弗吉尼亞大學的同學會找到了史達琳的家庭地址，便把它藏在了這幅畫裡，現在為了自己高興，便召喚出了史達琳住處的街道名和門牌號：

阿靈頓市廷德爾路3327號，

VA22308

萊克特博士可以以超自然的速度在他記憶之宮的巨大廳堂裡走動。以他反應之迅速，力氣之巨大，心靈之敏銳，在物質世界裡雖可以應付裕如，但進入了他心靈的某些地方時卻不安全，西塞羅關於秩序井然的空間與光明的邏輯規律在那兒並不適用……

他決定去訪問古代的紡織品收藏。為了給梅森·韋爾熱寫信，他想去查一查奧維德①的一篇談附著在紡織物表面的香油的文字。

①奧維德（前43—17），古羅馬詩人。

他向紡織機和紡織品大廳走去。

在747飛機的世界裡，萊克特博士的頭緊靠在座位上，雙眼緊閉。飛機因氣流而起伏，他的頭也隨之而起伏。

座位那頭的嬰兒吃完了那瓶奶，還沒有入睡，臉卻漲紅了，母親覺得那小身子在毛毯下繃緊了，又鬆弛了。不用問也知道出了什麼事。母親不願意把手指伸進尿布裡。前面一排有人叫道：“倒——黴！”

飛機那陳舊的體操房臭味中又加進了一層臭味。坐在萊克特博士身邊的小孩子對嬰兒