制單位。單位是你施展身手的舞臺，你可以做非常精彩的演出，前提是必須有人真心幫助你，舞美、燈光、音響……等等，缺一不可。更重要的是導演，你要理解他的意圖，創造性地體現他的意圖，這樣，你就會把握你所扮演的角色。我們常常說生活是一個舞臺，其根本意義在於說明：有一些因素決定著你的演出會不會成功。我說的就是這樣的因素。我是過來人，有些話我可以赤裸裸地說出來。你記住，在你的生活中，總會有人掌握著你的生殺大權，比如舞臺劇中的導演。導演可以讓你成為一個天才，也可以讓你黯淡在泥土之中。你必須善於利用導演，尊重他，向他學習，掌握他所有的經驗……這樣，你就會成功。我跟你說，一個導演要是不想讓誰成功，他是可以做到的。他可以做到。年輕人不知輕重，以為自己可以在沒有任何約束的情況下做成功任何事情，這很幼稚，你知道嗎？這很幼稚。什麼叫聰明人？聰明人就是善於利用好的因素的人……”

他說到了東方文化出版中心的金超，說到了師林平，說到了夏昕和蘇北，也不無炫耀地說到了作為導演的他對這些人採取的不同的對待辦法。

“我覺得挺害怕的。”吳寧說。

“這是因為從來沒有人把生活的這一面揭開給你看。”

“所有掌握著權力的人都是這樣看下面人的嗎？”

“所有人。你可能會說，只有在集權社會才是這種樣子。不對。權力是什麼？權力就是支配別人命運的力量。任何人都有可能獲得這種力量：夫妻中的一方，一個老闆，一個資本家，一個鄉長，一個黨支部書記……世界很大很複雜不是？但是簡單說來實際上世界是由兩種人組成的：有權力的人和沒有權力的人；換句話說：有力量支配別人命運的人和被別人支配命運的人。當然，一個人往往會是雙重的角色，他在支配這部分人命運的時候又在被另一部分人所支配，比如我……”

他說到邱小康。

“所以，善於不善於在被人支配的情況下演好自己這出戏，是每一個活著的人不可迴避的人生基本問題。……表面上看，我是在為邱小康……但是實際上……這是一種交換原則。要利用好這個原則。你很快就融入到這樣的一個世界中去了，我不指望你現在就理解我說的這些東西，但是你記住我的話，用不了多久你就會認為這些話有一定的道理，哪怕是你到外資企業去工作了，你也會這樣認為，因為就本質意義來說，人是無法擺脫這種處境的。”

他說到他從農村來到北京上大學，談到大學畢業以後坎坎坷坷的人生道路。

“……你看，事情不就是這樣嗎？”

吳寧看著親愛的父親，心裡一片茫然，不知道事情究竟是不是這樣。

實際上，吳運韜在Z部並不像他顯示給吳寧的那樣瀟灑，甚至可以說他很不如意。這是每一個在官場上拼殺的人都藏之於心的無法訴說的痛苦。

他來到Z部，就像一個陌生人來到聚會客廳一樣，原來彼此相熟的那些人雖然也客客氣氣打招呼，臉上做出生動的笑容，但是他看得出，這只是社交場上的一種禮儀。儘管他和廖濟舟主任建立起了非常親密的關係———現在已經有人把他和廖濟舟劃為“東方派”，因為廖濟舟當過東方文化出版中心的主任，實際上沒有人真正把他放在眼裡，他無色無味。為什麼？因為梁崢嶸。

梁崢嶸儘管無官一身輕，連黨組會也不參加了，但是他作為顧問小組組長，在Z部仍然有很大的影響力和號召力。他熱心工作，這似乎是一種慣性，他總是出現在駕輕就熟的具體事務之中，解決別人解決不了的困難，處理一些別人難於處理的問題。這是退下來的領導人常有的情形。

廖濟舟其實非常注意和梁崢嶸的關係，遇到大事總是主動和他商量，很多會議，都專門邀請顧問小組參加。但是，兩個人，既然幹事情，而且乾的幾乎是相同的事情，就免不了發生一些疙疙瘩瘩的事情，兩個人不久就失去彼此應酬的耐性，隔膜了起來。

吳運韜的參與加深了他們之間的隔膜狀態。

吳運韜感覺到，廖濟舟根本沒有完全駕馭Z部這部機器，這部機器的動力分散，這直接影響到了他在Z部的作用。儘管梁崢嶸僅僅是沒有什麼實際權力的顧問小組組長，但是整個Z部辦公大院都瀰漫著梁崢嶸的強烈氣味，所有行星都在圍著這個人運轉。

吳運韜反對設立這個所謂的顧問小組，他說這是典型的因人設廟，他無法弄清邱小康這樣縱容梁崢嶸的意圖。

其實，吳運韜剛剛來到Z部的時候，絕對沒