有一個大功率燈泡,李鳳梧著實感覺有些不便,暗暗思忖著得早些時間把文家大女給嫁了,免得她老是在一旁毫無自知之明的發光發亮。
聞聽李鳳梧要遊學鎮江,文家小妹一臉嚮往,對自己這未婚夫很是羨慕,男人就是好呢,可以藉著遊學的名義賞山玩水,女人就得束字閨閣。
含蓄的提出是否願意同行,文家小女倒是動心的緊,卻被一旁的文淑臻潑了一盆冷水,明確告訴他倆父親不會同意。
李鳳梧也知道這一點,和兩女叨嘮了些家常,送了幾本從父親李老三書房裡蒐羅出來的奇珍孤本給文家小妹閒暇時候閱讀後,只得無奈離開文宅。
少年的心總是騷動的,尤其是戀愛中的少年,總是有著各種風|騷的想法,途經白橋的時候,李鳳梧想到了一首詩,立即返回文宅。
看到李鳳梧去而復返,文家眾人皆笑不可抑,心中大多是歡喜的,誰不希望自家女兒嫁個有情郎君,看見李鳳梧又出現在桂影院門前,正在跟隨大姐繡花的文家小妹便眉眼如月,笑意盈盈的問道:“哎喲,李家官人可是忘了什麼事?”
定親之後,稱呼從李家小官人改成了李家官人。
李鳳梧一手撐在院門,一手整理了一下遙�酪擄冢�俜髖�艘幌魯しⅲ�齔鰹烊鞣紓�髯矗�γ忻械牡潰骸跋腖褪資��∶謾!�
文淑臻捂嘴笑而不語,文家小妹臉現紅霞,“小妹洗耳恭聽著呢。”
李鳳梧便騷包的笑道:“適才路過白橋,靈感如山洪洩落一發不可收拾,便想了首《再別白橋》,我念與小妹聽。”說完搖頭晃腦故作深情的道:“輕輕的我走了,正如我輕輕的來;我輕輕的招手,作別西天的雲彩……”
在大宋朝還沒有現代詩的概念,受盛唐詩文化的影響,大宋雖然是詞文化的巔峰,但格律詩依然有著極其輝煌的地位,格律詩講究平仄、對仗、用韻,極其工整,而古詩歌比如詩經中的作品,可以不要求對仗、不要求平仄、可以用仄聲韻,但也因如此,盛唐之後鮮少有傑出的古詩歌經典。
而現代詩對平仄、對仗、用韻遠不如格律詩和古詩歌這麼講究,比如李鳳梧記憶裡的一首現代詩《故鄉》,就極為簡單:
故鄉真小
小得只盛得下
兩字
這首詩李鳳梧記憶深刻,因為它只有十三個字,卻獲獎十萬塊錢,雖然簡單,其中的蘊意真心讓人拍案叫絕,絕非那些小雞啄米圖之類的藝術可比擬。
而李鳳梧唸的這首詩,平仄、對仗和用韻上毫無格律詩的痕跡,文家兩女還以為是首打油詩,開口第一句後都在暗自俏笑,李家小官人也太忽悠人了罷,這也算得一首詩麼?
但隨後幾句,三言兩語間勾畫出一種讓人悠然神往的畫面,一時間兩女都怔住了。
這幾句有點美啊……
李鳳梧繼續風|騷的搖頭晃腦吟道:“那河畔的金柳,是夕陽中的新娘,波光裡的豔影,在我的心頭盪漾。軟泥上的青荇,油油的在水底招搖,在半水河的柔波里,我甘心做一條水草。那榆蔭下的一潭,不是清泉,是天上虹,揉碎在浮藻間,沉澱著彩虹似的夢。尋夢,撐一支長篙,向青草更青處漫溯,滿載一船星輝,在星輝斑斕裡放歌。但我不能放歌,悄悄是別離的笙簫,夏蟲也為我沉默,沉默是今晚的白橋。悄悄的我走了,正如我悄悄的來;我揮一揮衣袖,不帶走一片雲彩。”
再別康橋,新月派詩歌的代表作,以離別時感情起伏為線索,抒發依依惜別的深情,語言輕盈柔和,描繪出一幅流動的畫面,構成了一處處美妙的意境。
文家小妹聽得心都碎了,滿腦子都是驚豔和感動。
深受格律詩和詞文化的影響,除去詩經中那些情詩,文家小妹是第一次聽見有人能用這麼簡單直白的語言,描述出一幅如此靈動的畫面,勾勒出無盡的離別意境。
畫面之清晰,意境之美不足以用言語繪之。
文淑臻口瞪目呆,李家小官人真是不鳴則已一鳴驚人,先有木蘭詞那句人生若只初相見何事秋風悲畫扇驚豔無端,再有這首《再別白橋》,此詩若是流傳出去,縱然是首類似古詩歌的打油詩,也必然是傳世經典之作!
放在古代,便是詩經中的佳作。
小妹有一個大好才華的郎君。
最讓人欣慰的是他對小妹的一片深情,文淑臻真心被李鳳梧給驚豔到了。
而其中的深情文家小妹焉能不懂,再看李鳳梧時,眸子裡便生出絲絲愛慕,起身福了一福,“官人此