少有人瞭解。

事實上，莫扎特的《土耳其進行曲》並不是一部完整的作品，他本來是莫扎特寫的一部奏鳴曲的第三樂章，由於莫扎特在第三樂章的開頭標記了“土耳其風”的字樣，因此後人便習慣地稱其為“土耳其進行曲。小而貝多芬的土耳其進行曲，全稱應該為《“土耳其進行曲”主題變奏曲》，這以‘土耳其進行曲‘為主題而馳名世界的變奏曲。

實際上，這首樂曲的主題本身並非具有純正的土耳其風格，正如莫扎特的《土耳其進行曲》一樣，只是反映了當時流行的一種“東方風格。”而在現代人看來，本曲幾乎沒有什麼東方味道。但是由於它具有十分通俗而流暢的旋律，故與莫扎特的同名作品齊名，成為不朽的古典小品。

雙臂有力地在琴鍵上一抽，一串神氣的短琶音立刻飛揚出來，簡潔而極具節奏化的主題，八分音符均整一貫的節奏，加上十六分音符來提高活潑感，整首曲子聽上去有一種帶有童貞般的單純。

這是一種很快樂的情緒，以至於陸維在演奏的時候，許多觀眾都沒有注意到，他們自己的表情，都隨著這琴聲變得生動了許多。

比起作品來，這首甚至更簡單，僅僅兩分多鐘的演奏，使的這首鋼琴小品有著一股短小精悍的特色。

然而，就是這樣曲子。在陸維的手下，卻煥發出了強烈的感染力！那活潑而富有彈性的節奏。聽上去是那麼精緻嚴謹，如有實質般從斯坦威中飛了出來。

巴克豪斯呆在候場室裡，此刻他的神情中有著說不出的虔誠與狂熱。就如同當日在南師魏曉凡第一次聽到陸維演奏《月光》時的神情一樣。這也難怪，換作任何一個貝多芬迷，聽到如此純正的貝多芬的“聲音