“以往，柯里昂先生總是會批評好萊塢電影的黑色內容。認為好萊塢電影的大量地兇殺、暴力、色情等等內容會給觀眾帶來巨大的不良影響，這一點，我們都是認可地。但是為什麼這一次柯里昂先生自己卻反下了這樣的錯誤呢？”

“我想出現這樣事情的原因，是不是和柯里昂先生在拍攝這部電影的時候因為重婚案被逮捕有關呢。如果真的是這樣的話。我覺得柯里昂先生就更應該向公眾道歉了，因為作為一個電影人，是絕對不能把自己不良地私人情感投放到觀眾那裡的。”

“總而言之，我覺得柯里昂先生這部電影是不足取的，甚至是應當受到批判的。”

希區柯克對我的指責十分的尖銳，而且把矛頭指向了《教父2》的黑暗之上。

某種程度上說。這傢伙十分地聰明，因為他看到了這部電影地一個特點。不錯，和《教父》相比《教父2》顯然是黑暗的，而且用殘酷來形容也一點都不為過，特別是邁克讓手下對著自己地親哥哥弗雷多的腦袋開了一槍地鏡頭，的確是很殘酷的。

但是這些內容，顯然不是為了表現黑暗而黑暗。這一點其實我覺得希區柯克自己都清楚。但是這傢伙卻認為在這一點上面顯然能夠攻擊我，於是就抓住不放進行歪曲。和好萊塢一貫的那種純粹就是為了滿足觀眾感官刺激的中小成本的電影混為一談。希區柯克是很聰明的，因為他知道觀眾在這一點上面很容易同意他的這種觀點。

但是希區柯克地這種看法。可以欺騙觀眾。但是模糊不了好萊塢眾多電影人地眼睛。在得知希區柯克地這種指責之後。好萊塢眾多地電影人展開了對希區柯克地一同狂批。

“阿爾弗雷德。希區柯克除了曲解估計就不會做任何地事情了。他對於柯里昂先生進行地指責是完全刻意扭曲地。我敢肯定。對於柯里昂先生地這部新片。他絕對知道它地價值。而之所以揪住所謂地黑色暴力不放。最大地目地不是客觀評價。而是攻擊柯里昂先生。”

“柯里昂先生這部新片中展現地那些殘酷、黑色地鏡頭。不但不會像希區柯克說地那樣是對電影藝術性地減弱。反而能夠增強電影地整體表現力。因為正是有了這樣地鏡頭才真實反映出了邁克地痛苦地內心世界。才反應出了整部電影想要表達地主題：人性在社會下擠壓之下地那種變形。”

“也正是因為這些鏡頭。採訪我們深刻體會到了一個男人地不易。體會到了一個男人風光背後地辛酸。這些。我想只需要仔細思考一下就已經不難看到了。”

“希區柯克地這種職責是毫無道理地。而且竟然對柯里昂先生地創作動機進行無關地揣測。認為這和柯里昂先生地被捕有關。顯然。這是很小人地。”

脾氣本來就暴躁地斯特勞亨對希區柯克進行了嚴厲地批評。引起了很多人地支援。把希區柯克罵得狗血淋頭。

不過不管希區柯克這些人如何的批評，《教父2》還是獲得了絕大多數電影人的認可和讚揚，觀眾對於這部電影更是由衷的喜愛，《教父2》的票房不但沒有像很多人擔心的那樣會少於第一部，反而有上揚的趨勢，根據雅賽爾那邊提供的院線的資料，《教父2》在二十四小時之內的票房甚至超過了第一部，這一切，已經說明了這部電影的成功了。

美國報紙的各大媒體除了對《教父2》進行鋪天蓋地的報道之外，對於同一晚首映的其他電影也進行了比較評論，而其中有幾部電影是十分引人注目地。

1932年的電影，尤其是各大電影公司推出的主打電影。都是投資巨大的大片。好萊塢聖誕電影檔期本來就十分的重要，所以在檔期推出的這些大片，尤其是選擇和《教父2》同一天首映的大片，越發引起人們的關注。

和《教父2》同一晚上映的電影主要有這麼幾部：雷電華電影公司出品希區柯克導演的《第十七號》、華納兄弟電影公司出品劉別謙導演地《你逃我也逃》、哥倫比亞電影公司出品喬治。史蒂文斯導演的《紅舞鞋》、雷電華電影公司出品比利。威爾德導演的《藍鬍子地第八任妻子》、20世紀電影公司出品金。維多導演的《農夫娶妻》、米高梅電影公司投資斯特勞亨導演地電影《貪婪》。

可以說，這六部電影，各具特色，不同的電影公司，不同的導演，卻有一個相同的地方，那就是幾乎全都是這些導演的發奮之作。

六個導演當中。希區柯克是轉型之作，他能不能夠繼續在雷電華站穩主樑地位能不能夠再上一步就看這部電影了，劉別謙早就開始轉型了。但是一直不太成功，這部新片對於他的重要性