》、《市民報》、《好萊塢時報》等等都對布烈松給以了一定地讚揚。畢竟布烈松雖然沒有獨立拍過電影，但是他在夢工廠的成績大家還是看到地。但是。也有媒體對這個年輕人十分的蔑視。

《郵報》就刊發了一篇報道，報道上面有一幅照片，那是布烈松抬著靈柩的站片。

文章的一開頭，就十分的不友好：“這個年輕人的肩膀太瘦弱了，他根本就不太有可能抬起茂瑙的靈柩。”

這句話的潛臺詞，顯而易見。

接著，文章開始了長篇大論：“不可否認，茂瑙是好萊塢不可多得地藝術電影大師。他在電影藝術性上地堅持。推動了好萊塢的發展，也使得好萊塢始終都有一股清新地風。他的成功。一方面是因為他在電影上的豐厚的閱歷和經驗，即便是在好萊塢，能夠有他這麼豐富閱歷的導演，也是很少的。另外一方面，在電影上，茂瑙已經形成了他的拍攝哲學，這種哲學，來自生活，他把對待生活的態度，他把自己在生活中的觀察和思考都榮辱了電影，他對待電影的態度，彷彿是一個信徒面對著上帝。”

“所以他取得光輝矚目的成績。所以他成為了一個旗手，一個電影大師。”

“但是看看我們的這位羅伯特。布烈松先生。我們相信，柯里昂先生恐怕是在實在找不出茂瑙接班人之後的一個無可奈何的選擇。和茂瑙相比，布烈松是沒有多少拍攝經驗的，也沒有多少閱歷，更重要的是，他還沒有豐富的生活經驗可以形成一條完整的電影哲學，這個年輕人，就像是一個嬰兒站到了賽道上，他能不能像站在他這個位置一路飛奔的先輩一樣大步踏進，已經是一件不言自明的問題了。”

“我們覺得大家不能對這個年輕人期望太高，因而這個年輕人實在是太年輕了，儘管這句話說得有些像繞口令。”

《郵報》的這篇文章，我看到了，而且我看得時候，布烈松就在我的旁邊。

“羅伯特，這篇文章你看到了嗎？”我笑著問道。

“看到了，老闆。”布烈松的臉色很平和，絲毫沒有任何的波瀾和憤怒。

這讓我暗暗點了點頭。在任何時候都能夠保持內心平靜，這是做一個好導演的先決條件，在這方面，這個年輕人比我強。

“羅伯特，你怎麼看待這篇文章？”我笑道。

“老闆，讓他們說去吧，我只老老實實拍攝我的電影，電影一出來，自然什麼都明瞭了，一個導演，他最好的武器不是嘴巴，而是電影。”布烈松看著我笑著聳了聳肩。

我哈哈大笑，站起來連連點頭。

“說得好，說得好。這樣吧羅伯特，明天我就要回去繼續拍攝《死亡詩社》了，在我殺青回來之後，我希望你能夠地交給我一個劇本，怎麼樣？”我低聲說道。

“行，我一定。”布烈松說起話來從來不拖泥帶水，這一點我很喜歡。

“那好。努力吧，努力讓那些說三道四的人閉嘴。”我對他擠吧了一下眼睛。

辦完了茂瑙地葬禮之後，我帶著劇組的人回到了片場。《死亡詩社》剩下來的三分之一必須儘快拍完，因為這個時候都已經是五月中旬了。

在拍攝的過程中，也陸陸續續傳來了其他電影殺青、首映的訊息。

完成拍攝的第一部電影，是雷電華電影公司地導演馬莫利安。他地這部《十字街頭》拍攝的進度也算很快。自從加入雷電華電影公司之後。馬莫利安的位置就只能算是個二流導演，這讓他很不甘心，畢竟他的能力放在那裡擺著。所以這部電影，顯然是他地奮起之作。也得到了凱瑞。洛克菲勒的認可，此外，據說影評人對這部電影很是看好。

關於這部電影的之前我也瞭解一些，題材嘛基本上是黑色電影，沾點黑社會的邊，但是主要的目光還是對準了底層民眾，所以，這部電影從這個方面來說。是一部關懷之作。

和以往不同，這一次雷電華電影公司對這部電影展開了聲勢浩大的宣傳。取得了不錯的效果。電影公映之後，獲得了一片讚揚聲，很多評論說馬莫利安在這部電影中，揉合了希區柯克的心理電影風格和夢工廠學派地關懷視覺，對此，馬莫利安表示這是他努力要做到的。

不管怎麼說，雷電華電影公司地這部電影，是成功的。馬莫利安在雷電華電影公司中的位置也隨著這部電影的成功而平步青雲。

同樣和街頭有關的電影。20世紀電影公司的導演金。維多的《街頭慘劇》，也很成功。作為好萊塢電影界的“不倒翁”。金。維多極少有失手地時候，他地每一部電影都精