至隱藏在畫面之下的導演的獨特的思維，都是令人讚賞，這部電影，讓我們十分的驚喜。”

金。維多的這部《哈里路亞》，當初我就很看好。20世紀電影公司的老闆貝西。勒夫當初在選材上就很聰明，他知道如果選擇宏大地宗教體裁，在夢工廠的《耶受難記》以及米高梅的《萬王之王》前面。是佔不了任何的便宜的，所以他改變的方向，選擇了一個新的突破口，這個突破口就是現實的生活，透過輕鬆地小事件來說明道理。在這一點上，貝西。勒夫和金。維多無疑是十分睿智的，這部電影獲得了成功，就是例證。

《洛杉磯時報》在讚揚的金。維多之後。隨後評論了劉別謙的《璇宮豔史》。對於這部電影，《洛杉礬時報》地口吻，是有褒有貶的。

“劉別謙導演的《璇宮豔史》，在剛剛籌拍的時候。就受到觀眾的極大期待。當然，對於這部電影的期待，一部分原因是劉別謙的導演風格很受大加的歡迎，而另一部分的原因，則是因為這部電影地內容。”

“典型的劉別謙式的風格，有點灰色，有點幽默，有點浮華，有點批判。最後，有點。這部電影，客觀地說，是完美的，在好萊塢電影中是不錯的，劉別謙對於電影的把握。對於鏡頭地那份流暢的調控，是極有水平的。但是，人民在看完這部電影會有這樣一個想法，那就是這部電影和劉別謙的上一步電影有什麼不同！？”

“回答是沒有什麼不同。劉別謙的電影彷彿全都是從一個模子裡面生產出來的，雖然換了故事，換了演員，但是看起來還是差不多，這樣的電影，第一部會讓人興奮得顫抖，第二部讓人民歡喜若狂。但是第三部、第四部乃至第五部之後，人民就會厭倦了。”

“劉別謙導演應該學習不斷開拓了，不能老停留在一個層次，停留在原來的地方。在這方面，我認為所有的好萊塢導演都要向柯里昂先生學習，他的電影，從《色戒》到《求救地人們》到《勇敢的心》到《耶穌受難記》，一系列人電影，幾乎每一次都會給人帶來不同的感受，每一次都會引起好萊塢電影產生翻天覆地的變化，人們總能從他的電影中發現全新的東西，觀看他的每一部新的電影，你就覺得這位偉大的導演，你彷彿從來都沒有看過他的電影是第一次和他親密接觸一般。這樣的導演，才是真正的導演。”

“好萊塢需要創新，熱愛好萊塢的廣大觀眾也需要創新，如果好萊塢的導演們還固步自封的話，那等待他們的只有被淘汰或者是早早出局。”

《洛杉磯時報》對於劉別謙的批評顯然是十分嚴厲的，當然他們並沒有針對劉別謙一個人，而是針對好萊塢的全部導演。

其實他們的批評還是有一定道理的，對於好萊塢來說，經過了一系列前部電影人的努力和奠基工作，基本在無聲電影時期，電影的全部內容和美學規範都被探索完了，後世的人，都是在他們的成果下拍攝而已。在這種情況下，雖然不要求你在整個電影史上面有多麼驚天動地的創新，但是至少應該在你個人的領域內不斷創新，只有這樣，你的電影才能不斷注入新的血液，觀眾才樂意看，才想看。

而現在的很多好萊塢導演，比如茂裡安。古柏等人，之所以漸漸日落西山，就是因為他們已經無法做出創新了，他們在老路里走動，電影毫無生氣。

評論完了劉別謙的《璇宮豔史》，《洛杉磯時報》開始用大篇幅的文章評價希區柯克的《三十九級臺階》。

“希區柯克是天才，我只能這麼說，因為除了這個詞語之外，我找不到其他更好的詞語來形容這個肥胖的英國人了。在好萊塢，在心理電影領域，沒有人能超過這位好萊塢當前風頭正勁的導演。《三十九級臺階》，雖然沒有什麼重大的關於人生關於社會的思考，但是影片所透露出來的那份獨具魅力的精神，讓每一個看過這部電影地人都大呼過癮。”

“如果在好萊塢跳出一個劇本和安德烈。柯里昂競爭的潛力的導演的話，我想阿爾弗雷德。希區柯克應該是最合適的人選。雖然這兩位電影導演的作品明顯屬於兩個截然不同的種類。一個是一代電影大師，集中表現道德、自由、救贖和人的靈魂地滔滔，一個是好萊塢導演新秀，集中探討人的心理，但是希區柯克的電影作品，還是可以拿出來和柯里昂先生的作品進行對比的，儘管這種對於對於希區柯克來說，有點吃力。”

“《三十九級臺階》裡面充斥著追殺和懸疑。幾乎沒有探討什麼重大的藝術問題。但是為什麼觀眾很喜歡他。我想這是因為這部電影在挖掘人的心理方面在影響觀眾的心理感情方面，達到了一個很高