的“清心寡yù”，韋陟並沒有多說什麼，他總是尊重友人的想法，或許在別人看來，王維比韋陟更“瀟灑風流”，但實際上就玩女人來說，韋陟這個冰山貴公子，比王維要有經驗的多。

更別說那位“秉xìng耿直”的崔顥了，韋陟與崔顥同樣的一點，是將女人都當作玩物，而前者的潔癖是從不碰jì女，只玩家中處子美婢，玩過即賣，而後者則是來者不拒，只要是女人，看得過去，就可以搞，搞過之後也不會對女人改變看法。

王維休息片刻，忽然又拿起勾勒草稿線條用的炭筆，這是他讓崔瓔珞幫他製作的獨有畫筆，他對韋陟說道：“殷卿，看我用我新創出來的畫法，將這與這首《早chūn行》契合的畫畫出。”

“哦？是什麼？”韋陟來了興趣，這個時代一般擅長書法的人都對國畫有所涉獵，他倒要看看王維有什麼創新。

“你也知道，我們這個時代的畫，都講究一個意境神韻，往往在繪畫山水人物時，都有一種朦朧飄逸之美，恰當而經典的留白更會讓人津津樂道，而我卻想，能不能將山水人物，畫得更像真人，更加實在一些，即便沒了意境，但卻依舊具有美感。”

王維一邊侃侃而談，一邊非常熟練的動筆了，這炭筆用來打草稿，可比直接用工筆容易控制多了，他本就畫技天賦過人，僅僅寥寥數筆，便勾勒出了整個畫面的背景——江水、紫梅、楊柳、草地、白雲。

王維使用這炭筆先打草稿，倒是極其像現代的素描了，而古時雖有炭筆，但非是主流，屬於那種貧寒人士所用，而炭筆的發明，更早在東晉時。

有這樣一個歷史小故事：

東晉醫學家葛洪小的時候家中十分清貧。雖然他渴望學習、寫字，可家中無力買書和筆。

一次，他在灶坑燒火，放進乾柴，撿出木炭，手被弄得烏黑。突然，他跳起來嚷著：“我有辦法了！”媽媽讓他嚇了一跳，問道：“什麼事你那麼大喊大叫？”葛洪用木炭在地上劃了幾下，天真地告訴媽媽，木炭是我的筆，山上的石板就是我的紙，既不用花錢，還用不完。

第二天，他帶了幾塊“炭筆”上山砍柴。誰知半路下起雨來，木炭都淋溼了，他傷心地落下淚來。晚上，他揹著詩句：“江南可採蓮，蓮葉何田田……”，又想出了用蓮葉包木炭的好辦法。

從此後，他每天上山砍柴，都懷揣著幹荷葉包的木炭。砍柴累了，便在身邊的石板、巖壁上練字、學習，從不間斷。靠著這取之不盡的筆和用之不完的紙，他學完了父親生前留下的一櫥書，附近人家的書也都借遍了，還到丹陽城內的大戶親戚家借了無數次書看。就這樣，他的字愈寫愈好，默寫的詩文愈來愈多。

這就是炭筆的發明。

崔瓔珞動手能力很強，並不喜歡用那種軟軟的毛筆寫字，自己親手製作的炭筆便成了她的選擇，王維見她用得順手，自然便讓她為自己也製作幾支，雖然不如後世的鉛筆容易控制，但用起來效果並不算差，最主要的是王維的畫技足夠支撐他駕輕就熟。

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50、創新畫風

（） 韋陟對於王維先用炭筆打草稿這種做法無疑十分好奇，因為這個時代的畫家，基本不做這種看起來似乎是多此一舉的事情，或者說，國畫的風格並不需要太過jīng致，它更講究飄逸、神韻、意境。

不過僅僅一會兒，韋陟的神sè便從好奇變得驚訝起來，這對總是一副冷著臉傲然模樣的他來說，還真是難得。

只因此時的王維用炭筆將背景迅速勾勒好後，那種立體寫實的感覺鋪面而來，如此逼真、如此讓人覺得新奇……

在習慣了那種傳統的水墨國畫之後，王維用炭筆勾勒出來的類似現代素描的背景，讓韋陟覺得異常驚訝，心中更是深深佩服王維那種彷彿神來之筆的才華，他當然不知道，有了本來身體就具備的紮實畫技，結合現代的觀念，才是讓王維有“神來之筆”才華的原因。

當然，王維將本來自身的傳統畫技，改造成“現代”畫技，還是費了不少時間的，但不得不承認的是，王維本身在繪畫上的天賦真的很好，看來他自己寫的那句“當代謬詞客，前身應畫師。”並非虛言。

王維的作畫速度還算快，僅僅一會兒便將背景描繪好了，事實上，由於不要講究什麼意境神韻，只需對照景sè速寫，只要是基礎功底紮實的畫家，都能做到這樣。

而在畫少婦這個人物時，王維更是將少婦身上的穿